A finals de l’any 2010 l’Associació Cultural Telenoika em va becar el projecte 0lf07182, títol que és el nom en clau d’un llibre sobre el qual una agència literària no ha aconseguit que pogués crear. Evidentment la creació no entén de permisos i jo utilitzo aquest nom amb l’esperança que, a buen entendedor, pocas palabras bastan. No perquè sí (o potser sí) el curtmetratge és mut, per ara, pel que fa als diàlegs. Ja veurem què ens prepara el futur. El desenvolupament del projecte em va ocupar més o menys el segon semestre de l’any 2011 i part d’aquest any en curs per a tasques de finalització (muntatge, correcció de color i crèdit, bàsicament).

El render definitiu del projecte el vaig fer durant part del mes de desembre de l’any passat. A l’aula multimèdia de la Casa Orlandai, on vaig instal·lar en xarxa el gestor de cues de render Dr. Queue. Per altra banda, vaig seguir el treball productiu basant-me en el mètode proposat per Roland Hess al seu llibre Animating with Blender: how to create short animations from start to finish. Aquest mètode no fa res més que apropar el sentit comú a la persona que utilitza Blender i vol fer quelcom semblant a explicar una història, però que no té estudis ni cap experiència en com es fan les coses en el món del cinema, en general, ni en el món de l’animació per ordinador entesa com un procés productiu estructurat. Si us sentiu identificats en aquest cliché, és una lectura més que recomanable fins i tot quan el llibre es refereix a versions de Blender fins a la 2.49b (la part interessant del llibre, ja ho deveu endevinar, no és tant la tècnica concreta d’ús del programa sinó la metodològica; en aquest sentit us pot interessar fins i tot si l’aplicació que utilitzeu per al 3D no és Blender).

Aprofito de nou per agrair aquí a Telenoika i a la Casa Orlandai el suport prestat, i particularment a l’Albert Ribes per fer una música expressament per al curt en molt molt poc temps.

El primer curs que faré serà a l’Associació Telenoika, del 16 al 20 d’abril, de 16 a 22 h, 6 hores cada dia, 30 hores en total. Es tracta d’un curs totalment introductori al 3D i a Blender, i m’agradaria donar-li un enfocament bastant pràctic en què els alumnes treballin bastant pel seu compte. 6 hores són moltes hores i vull mirar de saber sortir del meu esquema de taller teòric. Més info aquí: http://ves.cat/a0c5

Els dies 2, 3 i 4 de maig de 9 a 13 h. (i en una altra edició, els dies 4, 11 i 18 de juny, de 17 a 21h.) també faré unes sessions d’en total 12 hores, al Cibernàrium. Introducció al 3D amb Blender des de zero, també. Més info aquí, http://ves.cat/a-H_ , tot i que el programa de continguts el vaig canviant lleugerament per mirar d’oferir una formació com més eficaç millor dins d’aquest format tan compacte per a una disciplina tan ampla com el 3D.

A la Casa Orlandai ofereixo també dos seminaris sobre Blender, més específics:
- Edició de video amb Blender. 15, 16 i 17 de maig de 19 a 21.30 http://www.casaorlandai.cat/taller/461 . Seminari pensat per aprendre a fer tasques bàsiques d’edició de vídeo amb Blender i altres programaris lliures adjunts.
- Compositing amb Blender. 22, 23 i 24 de maig, de 19 a 21.30 http://www.casaorlandai.cat/taller/462 . Seminari específic per a transmetre els conceptes elementals de l’ús del compositor de nodes i les Render Layers de Blender, dirigit a persones que ja coneguin mínimament el programa.

Podeu utilitzar els comentaris per fer preguntes o qüestions que puguin ser rellevants per tothom a qui interessin aquests cursos. No us talleu, gràcies!

Un vídeo que he elaborat a partir dels timelapses que vaig capturar amb la càmera des de Montjuïc, quan una espessa boira va envair Barcelona durant la tarda. A la pàgina de Vimeo podeu veure, en anglès, alguns detalls més sobre el vídeo. En tot cas, val la pena dir que en aquesta perpetració hi han intervingut la meva modesta Canon 350D, l’igualment modest objectiu 18-55 que ve de sèrie amb la càmera, un 70-210 amb montura Yashica/Contax que també puc utilitzar a la Canon gràcies a un anell conversor, així com els programaris Darktable, Blender, i Inkscape.

La majoria de timelapses són seqüències de 30 fotografies preses cada 10 o 20 segons. El darrer timelapse està fet a partir de 60 instantànies. Això és possible en una Canon 350D tot instal·lant-hi el pseudofirmware alternatiu de Canon Hacking Development Kit.

En tots els casos, després de corregir els RAWs en bloc amb Darktable, vaig utilitzar Blender per a seqüenciar les imatges, tot fent fades encadenats de la primera a la segona, de la segona a la tercera, de la tercera a la quarta, i així successivament. Hi ha un programari que es diu slowmovideo que ajuda en el procés de creació de timelapses, i que tot i que sí que resol bé la transició dels objectes en moviment, no és tan reeixit en la resolució de les ombres que aquests objectes puguin projectar. Per això vaig explorar aquesta possibilitat més simple amb Blender. Miraré de fer un tutorial amb detall de tot el procés quan pugui.

També en algun dels timelapses he utilitzat el filtre degradat neutre de dos punts per tal de compensar la lluminositat del cel respecte la de la terra. La música del video és de Celestial Aeon Project, i la cançó es diu Angel’s Tear. Res més a afegir, tret que espero que us agradi. Aviat miraré de carregar la versió HD per a la visualització en navegador. Però ara mateix crec que ja és disponible per a la descàrrega del fitxer si teniu un compte de Vimeo.

Fa uns dies vaig enviar una proposta de seminaris de formació a una prou coneguda empresa que ofereix formació en tecnologies de la comunicació i l’audiovisual. El tracte ha estat del tot correcte, però ha sorgit un petit escull en la possibilitat de col·laborar plegats. I és que la proposta anava acompanyada de l’aclariment que els cursos s’impartirien en català. La persona amb qui he contactat em va comunicar que no publicitaria al web aquesta informació concreta, per tal de no limitar el ventall de persones que s’hi podien interessar, afegint a més que si algun dels alumnes no entenia el català, hauria d’impartir la classe en castellà. I aquest és l’escull. Us adjunto la resposta que li he enviat avui mateix per correu:

(…)

Un altre tema més delicat és el de l’idioma. Per mi, els idiomes no han de ser un problema. I, per tant, no tinc cap problema amb el castellà, m’agrada com a idioma, l’escric perfectament i no sento cap mena de vergonya ni complex al parlar-lo. Així que si aquests seminaris es fessin a la vostra seu de Madrid, no tindria cap problema a fer-los en castellà i em semblaria una experiència molt interessant.

Però mai he estat d’acord amb la política de canviar al castellà quan algú no entén el català a Catalunya, en nom d’una suposada actitud deferent, d’educació o respecte. Cada ú ha de tenir el dret d’expressar-se amb qualsevol de les dues llengües cooficials i habituals aquí, i el deure d’entendre-les, sigui professor, alumne, funcionari, dependent, client o qualsevol altra cosa.

Vaig posar la nota aclaridora perquè en alguna ocasió m’he trobat a les meves classes amb aquest conflicte, i vaig endevinar que es podia donar fàcilment aquest cas amb la mena de públic a què (xxxxx) es dirigeix. Ser formador també és saber gestionar aquestes situacions, a part de dominar la matèria. La meva manera de solucionar aquest conflicte és mirant de facilitar les coses a qui no sàpiga català, però no canviant de llengua, sinó traduint puntualment i parlant a poc a poc.

Al marge d’això, però, si algú que viu a Catalunya no entén el català, des del meu punt de vista té un problema. I, sense que això vagi en contra de la meva capacitat d’empatia, aquest problema no és el meu: cal saber separar les coses. A mi no se m’acudiria demanar-li a un alumne que em parli en català perquè no l’entenc en castellà, i no puc compartir, doncs, l’actitud inversa tampoc. L’ús de qualsevol de les dues llengües per mi ha de ser una cosa plenament normalitzada a Catalunya, i això significa que jo pugui utilitzar català o castellà sense distinció ni imposició. Per tot això, a Catalunya, no impartiré la classe en castellà.

Sóc conscient que el meu posicionament amb aquest tema no és l’habitual. Però per a mi és una qüestió de principis de llibertat personal als quals m’alegro de no haver de renunciar. Si comparteixes les meves raons, podem tirar endavant amb la col·laboració.

Si les entens però no les comparteixes, comprendré perfectament que prescindiu de comptar amb els meus serveis; entenc que una empresa privada té les seves pròpies polítiques, que són les que són al marge de si les compartim o no. La meva política com a empresari autònom és aquesta que t’he explicat. En tot cas t’agraeixo sincerament el temps dedicat i potser en una altra ocasió trobem altres vies de col·laboració.

Atentament,

Raimon Guarro i Nogués

Aquest matí quan he anat a l’administració d’Hisenda de Colom he passat davant de l’Artèria Paral·lel, on ara mateix estan celebrant la gala dels premis Gaudí. Estaven posant catifes vermelles i d’un camió treien una horrible estàtua inspirada en les meravelloses xemeneies de la Pedrera. L’estàtua era horrible sobretot per l’acabat: una mena de daurat mat, com llimat amb paper de vidre, similar suposo al tipus d’acabat metàl·lic que tenen alguns trofeus -sempre hi haurà qui parlarà de trofejos- cinematogràfics de prestigi. En aquest cas era lleig sobretot per fins a quin punt aquest acabat té poc a veure amb l’estètica proposada per Gaudí.

La gala dels Gaudí en qüestió l’acabo de veure començar i he sentit una profunda vergonya aliena, sensació que en aquest blog és una convidada habitual. El poc que he vist, començant per la pretensiosa careta d’obertura simulant un rodatge en un plató, em demostra que, al marge de com de bones puguin ser les pel·lícules catalanes -que no dubto que, com a mínim alguna deu tenir quelcom d’interessant, només faltaria després de tants anys d’intentar-ho-, la indústria sencera de la comunicació audiovisual, des de Mediapro i TV3 passant per totes les productoretes de mala mort fins arribar a esperpents com el d’avui al teatre del Paral·lel, està feta per cultivar en tothom -és a dir, no només a la societat, que no té res d’estrany, sinó als propis treballadors d’aquests mitjans- el convenciment que estan fent un producte d’alta qualitat i transcendència cultural. I la trista veritat segueix sent la tònica d’aquest país, i és que una part significativa del que es fa és significativament prescindible.

També m’ha fet molta nosa veure fins a quin punt necessitem d’Estats Units per legitimar allò que nosaltres fem. O, en altres paraules, era ben clar que allò que fan els catalans no podia valdre una merda fins que no s’hi fixessin els yankis. Sembla que no som tan lluny de  Bienvenido Mr. Marshall encara que ara els protagonistes ara portin esmarfons. En altres paraules encara, veig fins a quin punt estimem poc tot allò que fem; fins a quin punt els productes audiovisuals que fem avui en dia són sobretot sortits del llibre de receptes de l’ESCAC i de les facultats de Comunicació Audiovisual que minen les nostres ciutats. Fins a quin punt som incapaços de creure realment en quelcom sense agenollar-nos al sistema de subvencions d’un govern de subnormals -CIU, PSC, és el mateix- o sense que vingui algú i ens digui, segueix, segueix per aquí, que seràs tan gran com jo.

Pau i el seu germà és una pel·lícula catalana, semidesconeguda i sense cap altra intenció que explicar bellament una història. I té tant de tècnicament ben feta com de la poca necessitat de caure bé a ningú. No sé ben bé com prendre’m que hi hagi yankis que no la suporten. Vull dir que em fa somriure.

Avís a navegants.

A la pàgina de Facebook de la Iracunda Mutt he vist aquesta llista que és al rotllo de l’artisteo allò que Rework al món empresarial i de l’emprenedoria. És a dir, pura sublimació verbal d’allò que ja intuíem gràcies al sentit comú. Alguns, és clar. Fa un temps algú em va suggerir que per a la meva higiene mental no raji tant de l’art contemporani, i em sembla un consell savi. Però crec que mostrar-vos aquest nonàleg (ja que he estat incapaç de trobar el desè punt, ai maleït hemisferi esquerre antiartístic!) és un motiu de pes per saltar-me aquella dieta.

Quelcom, en altres paraules, que haurien de saber a can Macba, Santa Mònica, CoNCA per la part que li toca i tota la caterva de curators i tecnòcrates culturals que fan el voltor dins l’immens abocador d’escombraries que és la creació contemporània. Potser, doncs, la persona que va fer el nonàleg no se n’adona, però el que denuncia no és per desgràcia res exclusiu de la facultat de Belles Arts de Sant Jordi a Barcelona.

Decàleg de l'alumne de BBAA

Potser l’únic punt que no comparteixo gaire és el tercer. Precisament perquè la necessitat de significat és una esclavitud de l’obra artística, a la qual no ha de caldre sotmetre’s. Les coses creades han de poder no significar, stricto sensu, res. La Bellesa o la Lletjor no tenen perquè ser significants en si, en tot cas potser més aviat són significades per. Són. És a dir, no tan sols tenen la propietat de ser sinó que això és part necessària i vinculada a la seva manifestació fenomenològica. La Bellesa o la Lletjor poden existir també com a producte del joc amb el llenguatge, els signes i símbols o del paradigma narratiu. Però no té perquè ser així i per això n’hi podria haver prou amb colors, textures i composició per aconseguir-les. Com en un paisatge.

La meva visió constructiva del tercer punt, doncs, és que quan es parla només de colors, textura i composició, no és per parlar-ne que l’obra serà més interessant. De fet, quan cal explicar, argumentar una obra, per a comprendre’n el valor, a vegades serà o que no val la pena, o que la mirem malament.

El transcric corregint alguns errors per si estalvio feina a algú:

1. Mai diguis que prefereixes formats petits, digues íntims.
2. Si no has tingut temps per a realitzar algun treball, explica al professor els teus traumes infantils i els teus dubtes i pors artístiques, com a discurs de l’obra.
3. Utilitza el color, la textura i la composició de la teva obra quan no signifiqui realment res.
4. Si no tens idees per a fer alguna obra, arreplega les escombraries de casa teva i digues que parles de la quotidianitat.
5. Quan no s’entengui el teu treball, digues que treballes amb l’ambigüitat.
6. Si la teva peça cau a trossos, digues que treballes en l’àmbit de l’art efímer.
7. Si la teva obra no té cap mena de gràcia tècnica, digues que és purament conceptual.
8. Canalitza i dissimula les teves tendències catastrofistes i suïcides (símptoma obligat de l’alumne de BBAA) a través del Body Art.
9. Posa la partícula no davant de qualsevol substantiu; la temàtica del treball adquireix instantàniament un ressò qualitatiu, místic i bohemi que reforça la justificació de l’obra mateixa (no-llocs, no-presència, no-memòria…).

Jordi al bar de BBAA

En Jordi fa uns dies em va mencionar en un tuit, i vaig rebre la notificació per correu. No utilitzo massa habitualment twitter, ja que quan ho faig la meva productivitat es ressent encara més de la meva molt alta predisposició a la dispersió.

Aquest tuit era especial. Tal com li responc, es tracta d’una connexió còsmica amb un temps i unes circumstàncies que, de tant remotes com semblen, el fet que la fotografia amb què ho il·lustro en aquest post sigui en blanc i negre esdevé quasi una qüestió purament de justícia. No estic segur que la fotografia i el moment de què parla en Jordi siguin del tot coetanis; però com a molt els separa un any de diferència. Més tard no podria ser; el curs que començava el setembre de l’any 2000 jo em vaig independitzar, i moltes coses recuperen el color a la meva memòria, encara que sigui el gris, el brut i pringós del pis amb finestres cegues a Travessera: Inocencia Pérez Izquierdo, l’antiga inquilina, a nom de qui rebíem les factures dels subministraments; la infantesa de la Luthien, les voltes que la Terra feia sobre si mateixa mentre nosaltres jugàvem al Worms, i el meu cuc Celebrímbor era sistemàticament anihilat per la mala llet d’en Joaquim. En canvi, però, entre els anys noranta-vuit i dos mil la vida passa, a vegades, dins el cinema del meu cervell, com la càlida pel·lícula de primers plans contra fons suggeridors, assolellats i fora de focus com el d’aquesta foto.

Les primeres setmanes de la facultat en Jordi anava sempre amb l’Àlex. L’Àlex fort, corpulent, ros i faccions de l’est, i en Jordi més aviat estirat i prim com jo; amb cara i cabell d’Atreiu, perquè només li faltava trenar-lo. Li agradava Blind Guardian, Dream Theather i tot d’altres coses que jo em mirava entre el respecte i la qualificació de friquisme en tota regla. Ells dos semblava que fossin una mena d’amics de l’ànima d’infantesa que havien aterrat a Belles Arts; en el mínim dels casos, que haguessin fet junts el batxillerat. Crec que no es tractava de cap de les dues coses. L’estampa per a mi era indubtablement graciosa, com ho segueix sent avui tant com entranyable. Jo, per part meva, navegava. Duia amb orgull la carpeta de la UB folrada de fulles de marihuana, i em situava en els corros de gent guai que es formaven al pati, per mirar d’interceptar els porros que fumaven aquella gent que, en aquella època, s’abillaven amb quelcom a cavall entre l’estètica punk i el chaval de la peca, passant pel registre gai. Jo crec que em saltaven expressament, i l’estampa també resultaria indubtablement graciosa. També navegava amb el grup amb qui anava una noia de qui m’havia enamorat platònicament; eren bona gent, però segurament tenia poc a compartir-hi. Crec que va ser a finals de primer que vaig començar a fer-me amic d’ells dos, i de l’Oriol i en Moisès. Vist amb perspectiva, quelcom necessari i profitós després de tant navegar. Va ajustar un pèl millor la sincronia en la construcció del personatge que volia ser.

A segon continuaria la mítica que he introduit. Aquell estiu, el del 99, vaig musicar el vintè poema de Neruda dels veinte poemas de amor y una canción desesperada, perquè l’Adriana m’havia deixat i així és com em sentia. L’hivern del 1999 al 2000 jo conduiria uns mesos el Dyane i me’l carregaria allà on es creuen Torrent de les Flors amb Encarnació, i una nit en Moisès i jo la passaríem al local que l’Àlex, en Jordi i la Diana havien llogat a La Llagosta. Mentre en la foscor total l’Àlex demostrava la seva habilitat posant un rodet a l’espiral del tanc de revelat (quelcom que en aquell moment vèiem com una de les quintaessències de les dificultats tècniques de la fotografia), a mi estúpidament se m’acudiria treure l’encenedor, i fer una breu guspira. Com si aquella foscor em demanés fer-ho igual que un acte reflex. Però a part que vaig demanar mil disculpes, sembla que el tema no va tenir més conseqüències (per a l’exposició del rodet i el bon rotllo general, s’entén). Després, com deia al principi, vindria tercer de carrera, Travessera i Lluïsos, quan canviaria la posició de totes i cada una de les coses en aquest trosset de món.

Per Reis el meu germà ens va regalar a en Wenceslau i a mi un emepetres a cada un. No n’havia tingut mai cap, i des de fa uns dies estic fent una feliç regressió a la meva adolescència i les estones que passava abduït entre els dos auriculars del walkman. Avui com ahir, ara puc dir-ho, camino per la ciutat només sensible a totes les coses belles que la poblen, i els trajectes a peu es converteixen en una mena de trànsit, però no oníric sinó amb el cruel arrelament de tot allò desvinculat del verb. La música fa de sordina de tota la grisor, la quotidianitat en la seva cara més antipàtica, també de la vulgaritat amb què s’abillen moltes noies; ara ja no em semblen tan desitjables i tinc l’agradable sensació que ni podrien entrar a la competició. Em creuo amb elles pel carrer i no sento aquella urgència de preguntar per pintar-les. I no és que no siguin boniques; simplement és que aquests dies m’he sentit la majoria de les vegades terriblement cansat d’elles i àvid, per contra, de caminar i xiular sentint la música pel carrer. Ignorant la seva acotonada vida a la mida de les revistes de tendències.

Probablement tu hi tens alguna cosa a veure, però és important que tinguis clar que no és mèrit teu. De moment encara sóc jo el rei de tot allò que em passa. Com en Turambar, ja sé que probablement no el coneixes, és igual. Tu ets una altra manera de parlar de tot el que veig de bell en el món. De tot allò que em dóna la mala hòstia suficient per inflar els pulmons i xiular eixordant els altres vianants, sobre els quals ja no m’entretinc, aquests dies, a constatar si la seva vida és vulgar, trista, especial o decadent. Simplement xiular i desvirgar l’aire d’hivern. El vel semitransparent no del desassossec, sinó del pas del temps en aquest cas, i el fet que et miri contínuament sempre que et veig, potser et portarà a pensar que et vaig perseguir fins la sacietat, que t’estimava amb bogeria, i que no podia viure sense tu; i tot i que potser acabi sent així, no és aquesta la meva intenció avui. Només cantar-te i desvirgar encara el món vomitant sobre la seva mirada enterbolida pels torrons i el cap d’any la teva preseència, la que fou tendrament col·leccionable dels teus silencis i la que és quàntica dels teus ulls verds.

Oda al client que, quan quasi tothom en l’entorn creatiu parla de totes les putades que li fan quasi tots els clients, mereix que se’l reconegui pel bon tracte que dóna a la persona a qui contracta;

• el client que sap que aquell professional és una persona, que li donarà una perspectiva i un judici sobre la tasca que mai li podrien donar ni una màquina ni un programa, per cars que fossin,
• cosa que fa que el professional que el serveix es senti valorat, especial, fins i tot per a fer feines que fa moltíssima altra gent igual de bé o millor,
• el client que entén que no només ell ha de guanyar diners a final de mes, sinó també els altres, i confia en l’honestedat del preu dels serveis que compra,
• el client que admet la seva manera de relacionar-se amb el món, i no enganya ni pretén convèncer
• el client que sap parlar clar i defensar els seus propis interessos, sense faltar el respecte, i que sap ensabonar sempre i només quan és estrictament necessari
• el client que s’implica i s’arremanga en la feina encara que estigui contractant algú, perquè sap que aquesta és l’única manera que allò s’ajusti exactament al que ell vol. Així aconsegueix motivar tant o més que amb bitllets, contractes o expectatives. I quan ho fa, és posant-se al servei del professional, amb humilitat, amb ganes d’aprendre i ànim d’arribar a quelcom de profit
• i altres virtuts que segur que em deixo…

El punt negatiu del post és que si tots els empresaris (preferiria dir ofertadors al mercat laboral: sospito que pocs tenen ni la més remota idea de què implicaria ser bons empresaris en la societat actual) i polítics fossin com aquest client, otro gallo cantaría en aquesta merda de país. Però no és del tot ideal, aquest client. Freelances  del món, alegreu-vos perquè aquest client existeix. Des de l’òptica més pessimista, aquest client existeix en alguns encàrrecs, com a mínim. És veritat que jo he tingut més sort que d’altres amb els meus clients fins la data com a autònom; però ara que és Nadal a El Corte Inglés, no està de més fer un post tant positiu com arrelat a la realitat. Confio que el món és ple de persones que valen la pena i, per estadística, forçosament alguns clients han de formar part d’aquest grup dins la mostra.

En Lluís és usuari de GNU/Linux des de la tardor de l’any 2010. De fet, no estic segur que encara en sigui (espero que sí), però en aquell moment li vaig demanar de fer-li una entrevista -que no sé per quina raó, qualifico al mateix vídeo com a petita, tot i que dura 38 minuts…- sobre la seva experiència amb el seu nou sistema operatiu. No l’he poguda editar fins ara, un any després, però tal com diuen, més val tard que mai. Espero que et sembli interessant; més avall pots veure algunes reflexions o qüestions que plantejo, m’agradaria saber què en penses i si vols pots compartir-ho deixant un comentari. Gràcies!

GNU/Linux em podria servir?

Com tot a la vida, depèn. Però molt probablement la resposta és sí. Crec que només hi ha una condició: n’has de tenir ganes. Has d’estar disposat a sortir de la zona de comfort de què parla en Lluís. En GNU/Linux et trobaràs coses que funcionen igual, i d’altres que no. Les has d’acceptar, com s’accepten les virtuts i els defectes de la gent que ens envolta. Sens dubte, GNU/Linux et pot servir si, recollint el que també comentava en Lluís, ets un usuari que fa servir l’ordinador especialment per als propòsits següents:

• navegar per Internet, rebre i enviar correu electrònic, gestionar una agenda personal i adreces de contactes.
• crear, obrir i imprimir documents des d’aplicacions d’ofimàtica
• gestionar catàlegs de fotografies i retocar-les

Evidentment, pots fer moltes més coses que això en GNU/Linux, però si les teves necessitats són només aquestes, quasi sense cap dubte estaran satisfetes. Probablement a aquesta llista podríem afegir-hi l’edició de vídeo o altres camps, però entenc que la interpretació de fins a quin punt les necessitats associades estan cobertes en GNU/Linux ja és quelcom més opinable.

Per altra banda, hi ha comerços, com GNUinos, que estan especialitzats en la venda d’equips 100% compatibles amb sistemes operatius de programari lliure, que també instal·len. Aspecte en què, per altra banda, l’oferta cada vegada va millorant i sembla que només és qüestió de temps fins que s’arribi a un suport total (esperem).

Precisions

• No és estrictament cert que en GNU/Linux sigui invulnerable als virus, com segurament tampoc ho és per a Mac OS. El que passa és que tots dos sistemes, per la seva manera de funcionar basada nativament en permisos i altres estratègies de seguretat, són substancialment menys vulnerables que els sistemes Windows. Hi ha, també, una raó de mercat, i és que qui s’ha dedicat a elaborar virus per a sistemes informàtics, ho ha fet principalment per a Windows, que durant molt temps va tenir una posició hegemònica en la majoria dels camps, situació que poc a poc va canviant. Les correccions o matisos a aquestes precisions seran benvingudes.
• En Lluís parla de la dificultat d’instal·lar una webcam en GNU/Linux. Com deia més amunt, els problemes de compatibilitat del maquinari, hardware, amb els sistemes GNU/Linux, són quelcom que amb el temps ha anat i seguirà resolent-se paulatinament. També per qüestions de mercat, ja que cada vegada més usuaris i empreses tenen GNU/Linux com una opció o una referència per a les seves solucions informàtiques. Sense anar més lluny, el sistema operatiu de Google Android, per al qual cada vegada hi ha més dispositius preparats i que està basat en Linux, que és el nucli del sistema GNU/Linux. Per a més informació sobre aquest ball de noms Linux – GNU/Linux, vegeu a la Wikipedia Controversia por la denominación GNU/Linux.

Temes de debat

Al llarg de l’entrevista hauràs vist que van sorgint diversos temes, que et convido a analitzar més a fons només si tens ganes d’empantanegar-te una mica en el paper que avui en dia té la informàtica -i de retruc, el programari lliure- a la nostra societat. Avisat, quedes, doncs, que el que ve a continuació són punts de debat alguns dels quals pot ser que t’interessin, i altres que et semblin molt freaks.

El concepte de normalitat en informàtica

En Lluís fa servir en diverses ocasions expressions que es remeten al concepte de nivell usuari en l’ús de la informàtica. Deixant al marge la trampa que amaga aquest terme, ja que qualsevol persona que fa servir una eina n’és usuària, independentment que ho faci de manera sofisticada o rudimentària, ¿com et sembla que es caracteritzaria avui aquest usuari amb uns coneixements i aptituds intermedis en informàtica? O, en altres paraules, quines són aquestes aptituds i coneixements que anomenaríem intermedis, i quin subconjunt d’eines integra aquest estat de normalitat? Cada quant hauríem d’actualitzar la classificació del que es considera intermedi, tenint en compte els avenços de la tècnica, però sobretot, els canvis generacionals que forcen que el que no era normal ahir, ja ho serà demà?

• És Microsoft Windows més normal que GNU/Linux, o hauríem de parlar d’habitual?
• Què penses de la barrera tècnica que esmenta en Lluís al final del minut 11?
• Per mi, les qüestions anteriors van indissociablement lligades a una imatge monolítica, i avui en dia encara hegemònica, que algunes empreses han volgut vendre sobre la manera de treballar amb els ordinadors. I caldria dir, no només l’han venuda, sinó que l’han volgut imposar amb la connivència amb les pràctiques de pirateig de llicències de les aplicacions que comercialitzaven. D’aquesta manera algunes empreses productores de programari propietari s’han assegurat tenir una quota de mercat pràcticament monopolística, que convertia el seu producte en l’únic que, dins la imatge mental dels seus usuaris, es podia fer servir per a resoldre una necessitat determinada. En efecte, doncs, des del meu punt de vista (i de molta altra gent) a Adobe, Microsoft, Autodesk i a d’altres empreses en realitat els interessa que el seus productes siguin piratejats.
• vora el terç final del minut 6, en Lluís es refereix a la figura de l’amic informàtic -que en la majoria dels casos és amic, però que no sempre és informàtic, com és el meu cas. A banda que també aporti iniciatives positives com la d’instal·lar GNU/Linux, no et sembla que, d’alguna manera, aquesta figura també ha impedit en alguns casos les experiències d’aprenentatge que els usuaris podrien haver viscut en la seva relació amb l’eina informàtica? També és habitual, en les persones que juguen aquest paper, que facin argumentacions del tipus li vaig instal·lar això perquè no em donés més maldecaps a mi, quan instal·len programes que aparentment resolen necessitats però que en el fons estan comprometent l’estabilitat dels sistemes operatius (parlo d’antivirus i firewalls addicionals, netejadors de brossa, complements per a navegadors, etc.). En quins aspectes, doncs, et sembla sana i necessària aquesta figura, i en quins altres no t’ho sembla tant?

Sobre què és intuïtiu

És GNU/Linux menys intuitiu que Microsoft Windows? en Lluís parla més d’un cop d’aquest aspecte, i sembla que es contradigui en algun punt (tot i que després matisa i s’entén) ja que fa algunes valoracions molt positives sobre la facilitat d’instal·lar certs programes en GNU/Linux, per exemple, però també afirma que l’aspecte de la interfície és una mica per a cap quadrats, per a informàtics, trobant a faltar un treball més dedicat en els aspectes estètics. Anem, doncs, a posar una mica de zitzània, ja que aquest de la interfície és també un dels temes estrella a l’hora de parlar de GNU/Linux i programari lliure en general:

• Un informàtic no necessita eines com més intuïtives millor?
• Un informàtic no ha de donar importància als aspectes estètics? o, més genèricament, ¿l’estètica no ha de formar part necessàriament de l’educació de les persones?
• Cal tenir en compte, a més, que GNU/Linux com a sistema operatiu pot funcionar amb molts entorns d’escriptori diferents. Quin entorn d’escriptori t’agrada més? Quin grau d’intensitat veus a la relació entre acabats estètics i mecàniques d’ús en els entorns d’escriptori que coneixes (inclòs Microsoft Windows, si vols)? Des del meu punt de vista, l’aspecte pobre d’un escriptori GNOME fa certa, en aquest cas, la frase de menys és més.
• Admetent que el terminal de comandes (les lletres verdes sobre fons negre que veiem a les pel·lícules i de què parla en Lluís) no és la manera més intuitiva de fer quelcom amb un ordinador, ¿és aquesta eina allò que separa un usuari avançat d’un que no ho és? personalment mai m’he sentit del tot còmode amb el terminal de comandes -potser només és una qüestió de costum- però la gent del meu entorn em considera un usuari avançat. No podria ser que jo trobi intuitives coses que a d’altres persones no els ho semblen?
• la interfície de Blender et sembla intuïtiva?

Altres temes i/o conclusions i provocacions

• És ben clar que intuïtiu és allò que s’assembla al que fa Apple o Microsoft
• Com animaries algú a sortir de la seva zona de comfort per començar a utilitzar GNU/Linux?
• Creus que la capacitat de parlar amb el sistema operatiu o una altra aplicació mitjançant un terminal de comandes és el futur, o al contrari és quelcom que les interfícies gràfiques acabaran per desterrar totalment, de manera anàloga a com hi ha entorns de desenvolupament/programació basats en elements gràfics (PureData, VVVV, Grasshopper, etc.) ?
• En Lluís ens explica que en una ocasió buscava un programa per a fer servir en combinació amb l’editor de vídeo i va trobar el GIMP. Quines combinacions entre aplicacions de programari lliure et sembla, per la teva experiència, que proporcionen uns fluxos de treball més àgils o fiables?
• Molt probablement tant jo com en Lluís ens haguem equivocat a l’hora de definir o fer afirmacions sobre quelcom. Corregeix-nos, si us plau, tot el que et sembli que és incorrecte des d’un punt de vista tècnic.